Свою теорию трансцендентального стиля в кино, предложенную в одноименной книге 1972 года, Пол Шредер вывел на материале преимущественно трех авторов: Ясудзиро Одзу, Робера Брессона и в меньшей степени Карла Дрейера. Если Одзу снабдил Шредера обильной дзенской метафорикой и образностью, которую последний использует в своей книге, то Брессон, однозначный фаворит Шредера, служит для него воплощением трансцендентального стиля «в чистом виде». В известном смысле «Дневник сельского священника» — это образцово трансцендентальный фильм: здесь можно встретить без исключения все характерные особенности этого стиля (аскетизм выразительных средств, минимализм приемов, редукция монтажа, музыки, актерской игры и так далее) и проследить, как этот стиль развивается в движении одного отдельного взятого произведения, проводящего зрителя через этапы репрезентации обыденной жизни, конфликта и окончательного «стазиса», указывающего на слепящий просвет трансценденции за блеклой вуалью банальности повседневного.

Книга «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер» Пола Шредера вышла в издательстве Des Esseintes Press в 2023 году.

Фильм представит историк философии Дмитрий Хаустов.

О фильме:

Вера и человеколюбие молодого сельского священника подвергаются тяжелым испытаниям, когда он получает приход в маленьком городке. Местное общество не только не воспринимает его всерьез, но и строит против него козни. И только старый священник из другой деревни проявляет некоторый интерес…

1951 г., 120 мин.